0/1000
久保田博二镜头下的中国八十年代（补充完毕）
久保田博二 (Hiroji Kubota)是玛格南唯一的一名日本摄影师，毕业于东京大学政治系，1961年玛格南成员访日期间结识了Rene Burri、Burt Glinn以及Elliott Erwitt等当时玛社的主要摄影师。1962年，久保田博二因工作关系调到芝加哥，并在1965年正式成为一名自由摄影师。
久保田博二， 1938年生于东京，24岁大学毕业后移居美国立志成为摄影家，在随后的6年中赴美国纽约及芝加哥学习。1983年被马格南图片社吸收为正式成员，是该组织中唯一的日本摄影师。1968年，他进入跨越国界的主题创作阶段。1975年他赴菲律宾、越南，并由此开始了对亚洲的拍摄计划。从1978年起，之后的20多年中，他先后50多次访问中国，并先后出版了《桂林梦幻》和《黄山仙境》等中国摄影专集。1970年以来他多次获得世界摄影大奖，是日本当代摄影大师。
他的第一份拍摄任务是为英国时代报拍摄Jackson Pollock（美国抽象表现主义代表画家）的墓碑，1968年，他重返日本，两年后，作品终于获得日本摄影界的认可，并被讲谈社授予当年的出版文化奖(Publishing Culture Award)。1971年，久保田博二加入玛格南图片社。
久保田博二在1975拍摄了西贡陷落的整个过程，并重新将关注点回归到亚洲地区。为了拍摄中国，他经过数年的努力才获得官方准许，1979至1984年，久保田博二在中国的拍摄旅途长达1000天，积累下超过20万照片，最终在1985年完成了当时最出色的一本记录中国的摄影画册——《China》。
久保田博二拍摄过绝大多数亚洲的国家，尤其是中国、日本以及朝鲜，并分别以这三个国家为主题出版过摄影画册，如果说《中国》(1985年)是他尚在摸索的第一个摄影阶段，2004年才出版的《日本》才真正成熟地体现了他个人对摄影的理解，少了视角的冲击与猎奇，却多了对人本身的关注，透出一种宁静、平和的美感。
久保田博二的中国影像，以一个外国人和东方日本人的视角，和玛格南式的摄影风格对变革中的中国进行了比较全方位的观看。他虽然不可能全面细致的审视中国发生的一切，但他的眼光由于距离的设定，还是非常敏锐和独特的。他能够比较准确地抓取中国社会的变化，和变化之中的中国人，而且其态度和立场非常友好，没有一般西方记者居高临下的歧视，这点是非常可贵的。久保田博二的技术纯熟，所用胶片长期坚持是柯达克罗姆，曝光色彩控制极佳。
1980年秋和1981年春，他两次航拍桂林，并在之后北京中国美术馆举办大型的桂林航拍摄影展览，展览照片尺幅巨大，一时轰动京华。但当时因中国摄影师的物质条件还很低下，所以展览开始不久就传出久保田博二是一个娶了日本富婆的纨绔子弟的传闻，因为据陪同的中国人士说，久保田博二航拍桂林时使用胶卷无数，拍照时安上马达像机关枪一样狂扫。此说引起诸多中国影人的反感。后来才知此是讹传，他并非纨绔，只是一位职业摄影师，而拍摄方式和习惯，也是专业摄影师的工作方式使然。看来，国人因条件落后，少见多怪了。
我喜欢美的事物，在我看来，摄影应该是一种对美的传递，让照片拥有升华心灵的力量。”
—— 久保田博二 Hiroji Kubota
久保田博二， 1938年生于东京，24岁大学毕业后移居美国立志成为摄影家，在随后的6年中赴美国纽约及芝加哥学习。1983年被马格南图片社吸收为正式成员，是该组织中唯一的日本摄影师。1968年，他进入跨越国界的主题创作阶段。1975年他赴菲律宾、越南，并由此开始了对亚洲的拍摄计划。从1978年起，之后的20多年中，他先后50多次访问中国，并先后出版了《桂林梦幻》和《黄山仙境》等中国摄影专集。1970年以来他多次获得世界摄影大奖，是日本当代摄影大师。
他的第一份拍摄任务是为英国时代报拍摄Jackson Pollock（美国抽象表现主义代表画家）的墓碑，1968年，他重返日本，两年后，作品终于获得日本摄影界的认可，并被讲谈社授予当年的出版文化奖(Publishing Culture Award)。1971年，久保田博二加入玛格南图片社。
久保田博二在1975拍摄了西贡陷落的整个过程，并重新将关注点回归到亚洲地区。为了拍摄中国，他经过数年的努力才获得官方准许，1979至1984年，久保田博二在中国的拍摄旅途长达1000天，积累下超过20万照片，最终在1985年完成了当时最出色的一本记录中国的摄影画册——《China》。
久保田博二拍摄过绝大多数亚洲的国家，尤其是中国、日本以及朝鲜，并分别以这三个国家为主题出版过摄影画册，如果说《中国》(1985年)是他尚在摸索的第一个摄影阶段，2004年才出版的《日本》才真正成熟地体现了他个人对摄影的理解，少了视角的冲击与猎奇，却多了对人本身的关注，透出一种宁静、平和的美感。
久保田博二的中国影像，以一个外国人和东方日本人的视角，和玛格南式的摄影风格对变革中的中国进行了比较全方位的观看。他虽然不可能全面细致的审视中国发生的一切，但他的眼光由于距离的设定，还是非常敏锐和独特的。他能够比较准确地抓取中国社会的变化，和变化之中的中国人，而且其态度和立场非常友好，没有一般西方记者居高临下的歧视，这点是非常可贵的。久保田博二的技术纯熟，所用胶片长期坚持是柯达克罗姆，曝光色彩控制极佳。
1980年秋和1981年春，他两次航拍桂林，并在之后北京中国美术馆举办大型的桂林航拍摄影展览，展览照片尺幅巨大，一时轰动京华。但当时因中国摄影师的物质条件还很低下，所以展览开始不久就传出久保田博二是一个娶了日本富婆的纨绔子弟的传闻，因为据陪同的中国人士说，久保田博二航拍桂林时使用胶卷无数，拍照时安上马达像机关枪一样狂扫。此说引起诸多中国影人的反感。后来才知此是讹传，他并非纨绔，只是一位职业摄影师，而拍摄方式和习惯，也是专业摄影师的工作方式使然。看来，国人因条件落后，少见多怪了。
我喜欢美的事物，在我看来，摄影应该是一种对美的传递，让照片拥有升华心灵的力量。”
—— 久保田博二 Hiroji Kubota
8
4
阅读全文
1979年，桂林。高田镇，军官指挥水牛在水田里耕作。收获季节，解放军战士和镇里的人都来帮忙。随着采用“责任制”，集体农业发生了很大变化。这一场景变得很少见。
8
4
阅读全文
1985年，桂林。
8
4
阅读全文
1979年，桂林。在兴平（音译）村，有一艘小渡船。渡船在每个平日里使用，大约早上七点，孩子们赶着去上学，农民赶着水牛去稻田。他们在河的另一边干一整天的活。我试图很多次从一艘小汽艇那里拍这个场景。但引擎的声音刺激了水牛跳到河里游泳。当我们关掉引擎，河流差点将我们的船撞到渡船和水牛。事情似乎并没有那么顺利。
8
4
阅读全文
1979年，桂林高田。朝霞映照富饶地区。大约四月份，秧苗就必须移植到水田里，村民在拂晓前起床，带水牛去稻田。
CHINA. Gaotian. Guilin. 1979. The morning glow in the region of abundance. Around April, when the rice must be transplanted in the fields, the villagers get up before dawn and lead the water buffalo to the fields.
CHINA. Guilin. Huangshan Mountains. 1979. Fisherman crossing Li river, Guanxi.
8
4
阅读全文
1979年，江南，火车里的硬卧旅客。
8
4
阅读全文
评论
最近回复-
回复 心飞扬0444： 刚刚吃饱肚子**********2016-03-15未知 8 4
-
1979坐卧铺都是干部和有钱人，没胖的。*****2016-03-15未知 8 4
共3条评论
1979年，喀什。原来被限制在家的家庭主妇们现在可以外出购物了，但仍需戴面纱。喀什是维吾尔人的中心，比吐鲁番与和田更保守。
CHINA. Kashgar. 1981. Bazaar, woman with bread wait outside the Islamic Temple.
CHINA. Kashgar. 1981. Bazaar, woman with bread wait outside the Islamic Temple.
8
4
阅读全文
1979年，喀什。在新巴扎上的维吾尔人，巴扎每周日举办，规模最大。
8
4
阅读全文
1979年，上海，在闷热的夏天里玩牌的市民。人们逃离局促狭小的居室，把弄堂当作自己的家。
8
4
阅读全文
1979年，上海，菜市场柜台上的猪头。猪肉是人们餐桌上的主要肉制品。
1979年，上海虹口区三角地菜市场
1979年，上海，化妆间的京剧演员
1979年，上海虹口区三角地菜市场
1979年，上海，化妆间的京剧演员
8
4
阅读全文
评论
最近回复-
**********2016-03-15未知 8 4